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Curso de Rearmonización

por Luis Hernández  

Copyright © 2013 Luis Hernández [aulaactual.com]. Reservados todos los derechos. 22-08-2013
b02-cian.gif (202 bytes) Nivel: Rearmonización inicio
b02-cian.gif (202 bytes) Clase: 07 Parte 1
b02-cian.gif (202 bytes) Archivos: 0701.mid / 0702.mid /0703.mid. Pulsa aquí para bajártelo

b02-cian.gif (202 bytes) Ejercicios: 0701, 0702, 0703

b02-cian.gif (202 bytes) Contenidos: Adición diatónica acordes cuatriada / Método / Ejemplos

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b02-cian.gif (202 bytes) Adición diatónica de acordes cuatriada.

Congruentemente con el nivel inicial, este métido consiste en añadir acordes por otros de la misma familia funcional (tónica, subdominante, dominante).

Seguimos centrándonos en el modo mayor y con acordes cuatriada.


b02-cian.gif (202 bytes)Método: recordamos que una orientación para trabajar con este tipo de rearmonizaciones ( es construirse una pequeña "tabla" que nos recuerde los acordes de cada familia funcional. Sabemos que hay tres tipos de familias:

  • Acordes relacionados con la tónica: Imaj7, IIIm7, IVm7.
  • Acordes relacionados con la subdominante: IIm7, IVmaj7.
  • Acordes relacionados con la dominante: V7, VIIm7b5.


b02-cian.gif (202 bytes)En este ejemplo la melodía se ciñe a las notas de los acordes. En una primera exposición (8 compases), el ritmo armónico es de un acorde por compás. En la segunda se incrementado el ritmo armónico a dos acordes por compás, compatibles con la melodía, y en cada compás compartiendo la misma funcionalidad.


 


En este otro ejemplo volvemos a recurrir a G. Verdi. La primera parte de la melodía de La donna è mobile, armonizada en B major con acordes tríada y simplemente usando el I y el V, se ha rearmonizado en una segunda exposición con acordes cuatriada y añadiendo acordes compatibles con la función de los mismos y la melodía, para dar un aire más actual. Dado que es un ejemplo, nos hemos permitido algunas notas que no forman estrictamente parte de los acordes, pero que son compatibles con ellos.

 

   
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